「陽光普照」劇照。 圖／甲上提供 分享 facebook 陽光普照表面上是個好字眼，
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，但其實也是一種曝曬。讓陽光下的人暫時無處可遮蔭。有時人生會落入這樣的處境，
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，看似是廣闊的光亮，
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，其實無處可逃可喘息。這部電影是書寫男性的故事。「陽光」也代表了對男性的傳統期望，
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，他們不可以不陽剛，
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，不可示弱，
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，以至於他們無法以另一面示人。這故事裡是被傳統價值觀綁死的兩代男性，
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，父親的無力與自卑，時時反映在他攻擊性的話語裡，自認不足的他，兒子成為他自我實現的延伸。大兒子因成績好被賦予太多期許，二兒子映照了父親自身的不足，而被不斷貶抑。如片名是無盡頭的陽光壓頂，人的影子細長如絲，但卻是戲中的三人真正被壓抑的自我。 VVIP 會員限定！ 使用活動金幣灌溉優質新聞，抽 iPhone 11、仟元現金。
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提醒：您今天尚未使用活動金幣 點按文章中的「贊助好新聞」，以活動金幣贊助該篇文章，支持心中優質新聞。iPhone 11、仟元現金….等您帶回家。越多天登入贊助，中獎機率越高！ 因此女生角色在其中像是旁觀者，相形更有韌度地襯出脆弱的男性內心。這電影的運鏡有文學性美感，這或許是它能入圍金馬多項大獎的原因。一幕是以動畫處理大兒子如置身在大水缸中的黑暗，所有人都沒發現缸裡有一個無法呼救的自己，只因他品學兼優，挖掘了活在「豔陽」裡必然的殘缺。另一幕是父親為了兒子失去了道德底線，那一幕雖在明亮的山坡，但鏡頭以逆光拍出了父親內心無法承受的黑洞。很有趣的，故事以「陽光」為引，帶出了人性中的「月之暗面」，這是很有巧思的。人生要有多有歷練，才能有足夠強大的身影，對抗如陽光壓頂的社會成敗價值觀。戲中三個男主角各有不同層次的黑暗。父親前半生的積怨與逃避，帶出畏光的重量；大兒子是以全然的黑隔絕了全然的白；小兒子是不見天日的誤入歧途，這樣的敘事處理，不濫情但很慈悲。台灣很少有描寫男性的電影，早期的「多桑」、「兒子的大玩偶」、「一一」之所以珍貴，是它們拍出了「日常感」是如靜雪崩塌般而帶出了後座力。近期的「范保德」與「陽光普照」固然拍出了這20年男性的壓抑，但在水靜流深的日常節奏上仍有改進的空間，起承轉合可再流暢穩定些，才能讓某些畫面為劇情定錨。男性寫實片貴在人生的殘酷是如三餐般平凡，如何以「日常」的累積鋪陳醞釀張力，整部情感輕重緩急還須拿捏得夠精準，才能與前輩比肩。，