夢幻的粉藍、粉紅、粉綠、粉紫色系為「幸福大師─雷諾瓦與廿世紀繪畫」特展區隔出六大主題。大師與大師的傑作彼此激發的靈光乍現，
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，你知道畢卡索如何「偷學」雷諾瓦嗎？
今起在故宮圖書文獻大樓開展的「幸福大師」特展囊括雷諾瓦、畢卡索、馬諦斯、杜菲、奇斯林等大師傑作。展場藉六種粉色系背板營造浪漫氛圍，
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，傳達戴帽女子、花卉、女人、田園與音樂、身體表現、法國南部和地中海等六大主題、六種夢幻情境。
台大歷史系副教授劉巧楣指出，
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，此展主軸呈現工匠出身的雷諾瓦早年加入印象派探索前衛畫風，
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，之後感於印象派在人物技巧的局限性而重返古典主義大師懷抱，
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，在印象派、古典派及學院派技巧間穿梭自如。
大多數印象派畫家因分離色彩、筆觸簡略，
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，畫的人物五官模糊，
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，而雷諾瓦既畫出了清晰的五官又兼融印象派特質，營造出「移動中的女性形象」。劉巧楣舉例說，雷諾瓦以輕柔薄塗的手法畫出透明感的「安麗歐夫人」，畫中人五官輪廓清晰，卻模糊了她的身形；她雖然身著禮服但薄如蟬翼、像是沒穿，遊移的身影充滿律動感，讓人怦然心動。
雷諾瓦中、晚年效法古典主義大師，他喜歡把女性的胴體畫得異常豐腴，這種風格也影響了他的後輩。劉巧楣舉例，畢卡索油畫「母愛」呈現有「（藝術）神偷」封號的畢卡索如何「偷學」雷諾瓦。畫中的母與子連成一體，肥嘟嘟的嬰兒四肢幾乎與母親的手臂一樣碩大，這種手法即借用了雷諾瓦偏好肥美女體的形象。
來自美國波士頓美術館的「陶罐花卉什錦」，呈現雷諾瓦如何精細描繪出花瓣與瓶花的神韻。相似的瓶花，莫內也畫過，這個時期他倆經常並肩背起畫架寫生、相濡以沫。
晚年的雷諾瓦從巴黎遷居地中海，他畫出一幅幅田園美景，以畫筆呈現自己對地中海美景的迷戀，也在這個世外桃源裡暫避世界大戰的紛擾。，