傑米鹿/音樂劇是發片歌手的下個舞台?

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,會和台灣的劇場圈產生連結?在2017的上半年,

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,不約而同推出由唱片歌手擔任主角或要角的音樂劇,

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,分別是:人力飛行劇團出品,

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,由魏如昀、HUSH等人所演出的「幾米音樂劇-地下鐵」;故事工廠出品,由李佳薇、倪安東、管罄、蔡旻佑擔任主演的「千面女郎」;果陀劇團睽違多年全新音樂劇作品,由關詩敏、Erika劉艾立、艾怡良等人所演出的「愛呀,我的媽!」,甚至再往前一點,還有李千娜擔任主演,由台南人劇團、瘋戲樂工作室出品,在新加坡演出20場的「木蘭少女」。說到近代唱片歌手跨界劇場的歷史,可回溯到1993年張雨生擔綱了果陀劇場93年的「淡水小鎮」、到97年的「吻我吧娜娜」擔任音樂總監、作曲、編曲等多項工作。近年,則有幾米繪本改編,找來蘇打綠與陳建騏作曲、李格弟與青峰填詞的「向左走向右走」一連從品冠、許茹芸、魏如萱、蔡閔佑、王大文,都有參演,在台演出近百場,都是經典案例。時間拉回現在,在2017年,有不少唱片歌手都遇到一個問題:現今歌手發片週期越拉越長,一年一片已是難得,兩三年才發一片的也大有人在,那麼要如何在作品數不多的狀況下,維持自己的曝光量還有聲浪?要三不五時開個3000人或1000人的專場也沒那麼簡單,在沒有新作品或特別企劃的狀況下無疑是種觀眾消耗。也許你會說,那可以轉向音樂祭?但實際就是有許多歌手過往累積的專輯曲風、演出方式,並不一定適合Live Band或音樂祭的表演形式,這時,舞台劇或音樂劇就成了特別選擇。一樣有大量的演唱部份,可以吸引原先就支持自己的粉絲進場,也能接觸到另一群喜歡藝文表演的觀眾,更難得的是和其他歌手有互相激盪的火花,比起合唱一首歌「合作一齣戲」的總體演出時間和相處時間更長,更別提還有劇情和畫面輔助,總比合唱了一首歌還不知演唱會能不能湊出對方檔期當嘉賓還強,以此拓展自己的觀眾群和互相導引粉絲。當然在音樂的基礎上加強歌手們的戲劇表演能力,必定是經紀公司的考量和盤算。但你可能好奇,當歌手被放進劇場中,他們的表演如何?和在演唱會上看他們表演又有什麼不一樣?當然這群歌手,比起科班出生的專業演員必定有所不足,需要依靠劇本和角色設計,給予適度支援,才能讓他們的演出與角色完整,但歌手加入劇場所帶來的化學效應與火花,那絕對是值得肯定的。李千娜近來也嘗試演出音樂劇。本報資料照片 分享 facebook,

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