關於陰影

起初,

連續式封口機印字

,我只一味將主題塗亮,

居家清潔高雄

,亮麗的紅玫瑰花、紫的野牡丹、粉的山芙蓉、泛著金屬光澤的森冷大蜥蜴……明媚鮮妍,

牛樟芝原料

,自以為呈現了繽紛多彩,

麻將涼蓆

,像急於將展示品打上了強光,

浴櫃工廠

,一團燦爛奪目地推到眾人面前。
作品才交到老師手上,

工具箱

,他不多說一句,

PC銘版製作

,直接挑出明度較低的色筆,

納豆菌

,依照畫面光線的行進方向,

噴霧器

,在主體背光的一側加深,輪廓外又塗上明顯陰影。初看老師的修圖舉動,有些不安,原本小心翼翼的著色,就怕模糊了輪廓,泯滅明暗的界限,但老師熟練地修改,逐漸加深背景顏色,那些線條甚至漫過本來的陰暗區塊而輕輕凌掠過主體,讓主題融入背後的暗淡色調中,我的不安轉為心疼。老師又添加原先畫稿上所沒有的線條,往來補了幾處。我覺得老師拿的彷彿不是畫筆,而是手術刀,在我辛苦完成的畫上切割。
拿回畫之後仔細研究,思索老師修改的理由,那近乎直覺拿起畫筆就塗暗的舉動一定有道理。看著看著,竟也看出端倪,原本因為明暗太過分明,像條區隔的楚河漢界,顯得平板呆滯的畫面,正因為有這些陰影的存在而呈現反差,也因為渾沌不分,反而更凸顯主題。
我彷彿明白:有什麼比黑暗、抽象甚至扭曲的背景更能凸顯著主體本然的顏色形狀和象徵?我要畫的不僅僅是今日豔紅的玫瑰,讓它像永生的塑膠花,而須並陳黯沉陰影,那是明日必然的衰敗,而襯托美女雪白豐頰的黑暗,正蘊藏著隱而不顯、雙眼空洞的髑髏。
同時突然聯想到,文學上呈現的陰影不也如此?那陰影中充滿多重面向與層次,不管是崎嶇坎坷、悲傷苦痛、粗野鄙陋、憤恨貪婪、暴力血腥、爛噁絕望……即使全篇充斥著令人不忍卒睹的描寫,在我看來,所有陰影的間隙中,或多或少,或深或淺,彷彿透出完全與之相反的靜定平凡、知足溫馨、優雅高尚、潔淨祈望、無私犧牲……屬於良善與光明的些微熒光,這不免令人懷疑:是否世間所有存在的罪惡黑暗,彷彿浮現在水面上的冰山一角?由隱藏水下不可見的、更廣大的敦厚溫柔默默撐持著。或者說,陰影是一個個圈畫出來的闇黑集合,儘管作家努力描繪、擴充種種集合的元素,在這些有限集合之外,應有更浩瀚而無法納入的光明在熠熠閃耀。
就像杜斯妥也夫斯基筆下的人物,精神和肉體承受巨大的痛苦,他用他的殘忍,同時也是悲憫,逼視著所有人物背光的缺陷,在善與惡間擺盪,在軟弱中顯示出剛強,掙扎而混雜的是是非非攪和成一片濁灰,都讓他更立體,更活生生的,更像正常人類。
可以這樣說嗎?畫家的光明包含著陰影,陰影中透著曦光,同時顯現善惡、今昔、成敗、死生……種種相對二元,二者相生相成,黑與白彼此覬覦,伺機跨越,侵凌。而那些作家所著力描繪的暗黑,彷彿置身宇宙的偏遠角落,距離每一顆發光恆星都是千萬光年的遙遠,都令人悲觀,然而,太陽下山後,當我們自轉在冰冷絕望時總是相信:太陽明朝依舊爬上來。,

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