國光劇團「伶人三部曲」在上海演出掀起話題，
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，壓軸作「百年戲樓」前晚首演，
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，觀眾在中場就開始用微信熱烈發表好評，
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，戲劇、京劇界人士也普遍讚賞。台灣獨具的京劇新美學，
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，是否引發另波「海派」京劇／戲劇變化，
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，引發關注。
上海大劇院團隊花四年引進「百年戲樓」等作，還邀國光成為今年「京崑群英會」唯一代表，副總經理張笑丁說，「京崑群英會」前三年分別推出上海京／崑劇團、台北新劇團和大陸團合作劇碼，今年到了專門介紹台灣京劇新美學時刻，「以戲劇而非戲曲角度推薦」。
張笑丁說，大陸雖也有新編京劇，但台灣對劇本文學性的雕琢、表演挖掘的角度、舞台及戲劇表現，都是大陸所缺乏。「台灣注重美學新表現，大陸還是講究傳統唱腔、程式化表演，缺乏內在深度。」
她坦言，大陸劇團資源豐富，結果變得太注意製作投資，反而影響創造力。「台灣沒那麼多資金，更能專注戲劇創新。」
然而台灣京劇新美學並非大陸各地都能接受，上海成了試金石。張笑丁說，上海較國際化，光是長居的外籍人士就有四、五十萬人，觀眾普遍喜愛新鮮事物，「北京人青睞的傳統製作，我們若引進，會被觀眾詬病。」
為貼近觀眾特質，劇院每年仔細規畫節目，海外引進、北京等大陸其他地方、上海本地製作，約各占三分之一，票房就是考驗劇院是否掌握觀眾口味證明。
張笑丁說，上海大劇院每年營運成本中，票房收入占百分之七十五，政府固定補助占百分之七、八，其餘靠租場收入和贊助。這回「伶人三部曲」賣出好成績，顯現果然抓住上海觀眾求新求變品味。
「百年戲樓」中，藉一九三○年代的京派／海派京劇之爭，帶出傳統戲新編的討論，讓上海京劇界心有戚戚焉。論者指出，如今國光帶入的京劇新美學，是否在戲外悄悄為新一波海派京劇／戲劇萌芽，有待觀察。，