中鋼公司今天開始發放股東會紀念品「黑熊傘」，
，高雄市兌換點一早就擠滿人，
，許多人一拿到後就立即打開，
，不少人到下午才得知，
，趕到兌換處才發現今天已全部發放完畢，
，明天才繼續發放。許多股東擔心無法立即拿到，
，屆時又得先拿兌換券，
，因此今天兌換處都一直保持排隊人潮。中鋼表示，今年紀念品數量準備充分，保證股東都可領到黑熊傘。中鋼黑熊傘未演先轟動，今天下午一名女性幫爸媽各領一支傘，立即打開 ，她覺得還蠻好用的。中鋼表示，二折傘除具自動開傘功能外，傘布擺脫以往單色調的設計，以台灣黑熊暢遊山林間為主題，背景色澤青春活潑，圖案設計與顏色搭配突顯中鋼公司長期關注生態保育與森林復育的努力，兼具時尚及中鋼穩重踏實精神。中鋼黑熊傘終於露臉了，許多股東一早就來排隊領取。記者謝梅芬／攝影 分享 facebook 今天下午還有人想領中鋼黑熊傘，但卻撲了空，只好明天再來。記者謝梅芬／攝影 分享 facebook 中鋼公司今天開始發放股東會紀念品「黑熊傘」，不少人領到後就立即打開觀看。記者謝梅芬／攝影 分享 facebook，
推薦：大分202.5分
尼克近十場只有4勝6敗，
，過於老化的陣容使得傷兵不斷，
，加上內部雜音打不出應有的實力，
，也造成東區排名倒數第二的成績，
，儘管帳面得分與失分都還在可接受的範圍內，
，但不爭的事實是成績始終沒起色。
另一方面火箭也陷入小低潮吞下二連敗，
，主將小傷不斷也造成戰績受到影響，
，近十場只有5勝5敗的五成勝率，加上三分熄火自然就比較難贏球，以兩隊過去對戰的成績來看，小分開的較多，但其實最近尼克的火力已有起色，再加上看好火箭能發揮主場的三分球火力，推薦大分過盤。，
低薪一直是國人心中的痛，
，蔡英文總統多次強調改革，
，但改革是否走在正確的路上？台經院副院長邱俊榮直指，
，改善低薪除了靠產業升級，
，也是種「政治選擇」，
，除了中長期結構轉型，
，短期調漲基本工資是最根本、最直接的做法。邱俊榮說明，
，政府擔心調漲過多、成本過高，將使企業不堪負荷，不就是過去出口導向，必須壓低成本的傳統想法？政府若要發展內需，必須提升國人的消費力，如此一來，調漲基本工資不再是從「成本增加」的角度，而是「增加消費動能」的助力，邱俊榮因此認為：「政府說要內外需並重，但從政治選擇看不出來。」蔡政府在改善低薪這塊「立新很慢、破舊不足」，導致外界日漸缺乏耐心、覺得改革成功之日遙遙無期。蔡政府雖主張要內外需並重，所作所為仍不脫出口導向的思維。政府推動5＋2創新產業，盼以創新的產業結構改變過去低報酬、低附加價值的現況，讓台灣脫胎換骨為創新驅動的經濟體系。政策看起來並無問題，但屬於中長期的做法，若短期無對應政策，可能在改革成功前，就已喪失民心。邱俊榮表示，產業轉型升級是一種方法，只是見效需要較長時間，台灣文官扶植新產業的同時，並未放棄讓效率不佳的產業繼續營運的施政手段，無法讓資源有效釋出、分配給有競爭力的廠商，作法不只違逆市場汰弱留強的機制，也拖累經濟轉型、改善低薪的腳步。，
中越緊張，
，越南股市8日暴跌近5.9%。先鋒投顧分析，
，河內當局公開指責中方船隻故意衝撞越方船隻，
，造成官兵受傷與船隻受損。
先鋒投顧指出，
，中越兩國緊張局勢升溫，
，越股承壓，
，出現2001年以來最大的單日跌幅，
，加上槓桿操作面臨清算與保證金追繳的壓力，也持續抑制越股表現。不過，價跌量縮，代表並未出現逃命的賣潮，未來可持續觀察外資動向。，
溪頭自然教育園區遊客不斷，
，鹿谷鄉民抱怨影響交通和生活品質。 記者江良誠／攝影 分享 facebook 溪頭自然教育園區在暑假，
，每天有超過200輛遊覽車上山，
，造成交通堵塞，
，南投竹山民眾苦不堪言，
，縣議員許素霞認為老人旅遊活化是潮流，
，但交通堵塞等負面問題也不該由鄉民承受，
，建議政府將「高齡旅遊」納為長照一環，規劃類似溪頭樂活景點，並補助老人出遊。溪頭有豐富芬多精，吸引許多人上山旅遊，暑假每天遊覽車超過200輛，讓延溪公路交通打結，甚至救護車都動彈不得，鹿谷鄉民不滿，認為遊客有一半是逾65歲老人，因只收10元特惠票（保險費）造成。 遊客過多影響交通，也出現橫躺族、占床族亂象，台大實驗林管處前年曾計畫將票價提高80元，引發反彈作罷；但鹿谷鄉民認為遊客過多負面效應影響生活，縣議員許素霞已提案要求台大調高票價，以價制量。縣議員賴燕雪、張維華等人則認為，優惠老人至溪頭運動有助銀髮族身心健康，減少醫療資源支出，應開放讓全縣老人、甚至縣民免費進入溪頭。許素霞說，彰化縣府補助老人搭公車到溪頭運動，開了4條公車路線，南投縣民卻無法搭乘，方便彰化縣民，卻讓鹿谷和竹山民眾承受空汙和交通阻塞。她認為既然政府重視長照，應把銀髮族旅遊納為長照一環，比照溪頭在各縣市打造適合的樂活景點，推廣健行、游泳、運動，讓各地銀髮族就近走到戶外，也分散溪頭過度飽和。，
位於柴達木盆地的澀北氣田是保障青藏高原居民用氣需求的主要供氣基地，
，目前已累計產氣650多億立方米。澀北氣田連續8年每年穩產在50億立方米以上，
，為青海、西藏等周邊省區經濟社會發展做出積極貢獻。 新華社報導，
，澀北氣田由中石油青海油田採氣一廠管理，
，產氣量占青海油田的80%以上，
，為目前中國石油陸上第四大氣區。以澀北氣田為中心，
，目前已建成了澀-格、澀-寧-蘭等6條總長達2943千米、年輸氣能力達107億立方米的長輸管道。青海油田採氣一廠總地質師奎明清介紹，
，澀北氣田發現於1964年，
，1995年投入試採開發，
，探明地質儲量2878.81億立方米，採出程度僅為23%，具有非常好的開發潛力。但由於澀北氣田為國內外罕見的第四係生物成因的氣藏，氣藏具有儲層岩性疏鬆、氣層多而薄、含氣井段長、氣水關係複雜等地質特點。經過多年的技術攻關，澀北氣田形成了儲量挖潛、均衡採氣、防砂衝砂、排水採氣、動態監測等疏鬆砂岩氣藏特色技術，為氣田持續穩產提供了技術支撐。奎明清表示，截至11月25日，澀北氣田今年已生產天然氣49.02億立方米，目前日產氣達1600萬立方米，預計全年可產氣54.8億立方米。，
台電教頭林紀妏。 記者余承翰／攝影 分享 facebook 上季接掌台電女籃隊兵符的林紀妏，
，沒能在本季例行賽最後一天讓勝場開張，
，以四十九比五十八輸給台元隊，
，跨三季未嘗贏球滋味，
，林紀妏頂著沙啞的聲音表示，
，不管季後賽能否開胡，
，希望球隊展現拚勁和熱情，
，打完最後的季軍戰。台電女籃上回贏球是在二○一七年三月一日對台元，當時仍由錢薇娟執教。昨日對台元次節一度領先七分，但未能持續保住優勢，半場前兩分鐘遭台元回敬八比○攻勢，再被林文佑飆進壓哨三分球，氣勢盡失，苦吞卅五連敗。 林紀妏說不僅球隊想開胡，外界看得也心急，「但最重要是希望球隊從過程中，學習面對問題，找到解決問題的方法。」李雅潔（右）在籃下放進兩分。 記者余承翰／攝影 分享 facebook 第十五季將首度開辦選秀，不過首屆建教學校仍保有五名額，林紀妏坦言選秀能夠影響有限，但嘗試總比沒改變好，「ＵＢＡ跟ＷＳＢＬ實力還是有落差，選進來後還需要磨練一到兩年，但凡事總要有個開始。」此役攻下十分、六籃板的李雅潔，本季帶著椎間盤傷勢以及疲勞性骨折舊傷拚戰，「球隊的節奏掌控，跟專注度還要再加強。不管怎樣，拚完最後幾場再說。」卓敬攻下十二分全場最佳。另役國泰隊八十五比六十六擊敗電信隊，全勝挺進冠軍戰。冠、季軍戰將在四月十日至十二日開打，進行三戰兩勝制對決，國泰和電信爭冠，台元、台電進行季軍戰。，
名嘴江岷欽昨天傍晚開車載妻子，
，在台北市區和一輛轎車發生擦撞；警方到場處理，
，江岷欽酒測值達零點三五；他承認中午和妻子在餐廳用餐小酌紅酒，
，依公共危險罪送辦，
，檢察官複訊後請回。
江岷欽向檢察官表示，
，昨天中午與朋友相約到台北市知名的牛排店「茹絲葵」吃飯，
，當時飲用幾杯紅酒佐餐；餐後友人開車送他回內湖辦公室休息。傍晚他認為酒退了，
，才自行開車返家，沒有酒駕犯意。
據調查，昨天傍晚五點多，江岷欽駕車行經台北市永吉路與松信路口，右轉時不慎擦撞另一輛轎車；由於雙方車子都有毀損，通報警方到場丈量肇事原因。
信義警分局抵達現場，警方依規定對雙方實施酒測，發現江岷欽的酒測值達零點三五，超過零點二五的告發標準；由於酒駕發生事故，警方依公共危險罪將他移送台北地檢署複訊。
江岷欽常參加電視台叩應節目評論時政，知名度不小；曾任台北市、嘉義市政府顧問，也曾擔任台北大學法商學院教育學程中心主任，在實踐大學企業管理學系任職。，
江西省委書記強衛今天抵台，
，進行主題為「兩岸一家親，
，合作謀雙贏」之旅。
強衛是首次訪台。在「兩岸一家親，
，合作謀雙贏」主題下，
，他此次率團訪台有四個突出：經貿合作，
，文化交流，
，基層互動，
，親情融洽。
江西是距離台灣最近的大陸內陸省分，
，也是大陸來台人員較多的省之一，目前生活在台灣的江西籍鄉親有五十多萬人，在江西的台屬有一百多萬人。贛台兩地地緣相近，人緣相親，文緣相承，商緣相通，文化關聯性、經濟互補性強，交流合作的基礎厚實，源遠流長。近年來，兩地交流合作呈現出內容多元化、形式多樣化、機制常態化等特點，形成全方位、多層次、寬領域的良好格局。
江西有豐厚的文化資源，近年來，組織客家文化、陶瓷文化、道教文化、禪宗文化、書院文化、青銅文化、名人文化、宗親文化等各種形式的文化與台灣交流，凸出地方特色，推動贛台兩地文化交流合作朝向機制化、品牌化、精細化方向發展。
強衛親自率團訪台，代表江西與台灣交流的誠意；江西將以共同民族感情、共同文化淵源、共同經濟利益為基礎，以親情、鄉情、友情為紐帶，著力深化贛台經貿合作，著力加強贛台文化交流，著力擴大贛台人員往來，使贛台各項交流合作年年有突破。，
〈創作課〉之6
如今的氣氛很像解嚴前後的八○年代，
，價值崩毀，
，倫理失序，
，學生與鄉民又集結到街道上，
，他們吶喊的不是政治人物，
，而是陳映真與雨果那樣的人物，
，他們對政治人物已經失望，
，需要的是文化英雄與心靈導師……
「我就是要把四年級打下來！」這句耳語不知為何越傳越烈。恐慌與黑暗的情緒又向我襲來。
世代的仇恨從未如此凶猛，
，四年級到底造了什麼罪孽，讓人如此痛恨？他們的父母未必不傳統，老一點的是生長在民國初年的老骨董，跟孩子根本是兩個時代的人，像我爸，民國十七年出生（不算老），受完整的日本教育，滿腦子武士精神，連看《台北人》都是日文版，還是我強迫他看的，他只看NHK，日文書籍，寫信都是毛筆字，這樣的父母早就放棄溝通，還好留學熱潮捲走他們的孩子，連吵架的機會都沒有，沒留學的也紛紛北上求學找工作，還是赴京科考的老觀念。
四年級完整地生長在戒嚴與威權體制下，奇怪的最懂得如何獲得權力，他們都有漂亮的學歷，拿過一些獎，有一群愛護他們的長輩，一大堆捧著他們的朋友，很早就坐大位，開跑車，過雅痞生活，而且大位一坐數十年不下來，的確讓人討厭。
主要是資源過於集中在少數人手上，到五年級已覺得辛苦，怎麼都是單打獨鬥，一個過得比一個慘啊。
戰後第二代的四年級，既沒經過戰亂，連文學論戰也沒打過，只能說是後論戰世代，而非後現代，小時候可能物質較缺乏，長大恰逢經濟起飛，像坐直升機般飛上天，又是豪宅，又是名牌，出國像逛夜市，資源真的都被他們用光了嗎？
我的作家朋友從三年級到七年級都有，三年級猶有古風，溫良恭儉讓，連背後說人都是好話：四年級則各式各樣都有，有隱居在山林的，開私塾班的，有大編輯，小編公務員，有沒沒無名的，有文化局長，更多的在學院或國外，其他不熟；五年級作家，現在文壇正以他們為中堅，他們寫作特別早，成名也早，只因一路苦練（苦戀）過來，對寫作具有敬業精神，對前輩與傳統也很尊重；六年級作家，較憤世嫉俗，偏偏對金錢與包裝很有概念，他們已經很少讀經典作品，各哈各的；七年級愛美愛吃，好勝好鬥，是拿獎高手。
到底是哪一世代的人對四年級最為仇視，想都想得出來。把別人打下來，自己就坐得上去嗎？真坐上去，坐得穩嗎？如果已經坐大位的人說這種話更不妥。
文學已經從花園變成盆栽，已經夠受到排擠限縮，還自己人打自己人，好比賈府已是空殼子，雖是百足之蟲，也非要自家子打打殺殺才滅得了。
每個時代都有少數好過的人，大多數不好過的人，團結力量大，不就是鄉民理念。
四年級編過幾本好刊物，《文訊》、《聯文》、《印刻》、《當代》、《文學界》……，他們從文學雜誌興茂的年代走過來，紀錄了那個年代的文學風華，他們有滿肚子的故事並知道文學典範是什麼，好好地說出來，將斷裂的縫補起來，這也是應當的回饋。
再者，不要老談那些個出一本書，得到三個老婆，一個工作的話了，不，說反了，是一個老婆，三個工作（說這話沒惡意，只是自我提醒）。
時代已經不一樣了，火燒到屁股還要喊以前多涼快嗎？
年紀正當熟年的四年級，不要那麼快喊早退，學學李喬退休後寫出《寒夜三部曲》，陳映真快七十還寫《忠孝公園》，李渝也新作不斷，或者掀起一場文學革命吧！四年級生學生廣眾，影響力大，卻無戰鬥力，生活太安逸之故。
如今的氣氛很像解嚴前後的八○年代，價值崩毀，倫理失序，學生與鄉民又集結到街道上，他們吶喊的不是政治人物，而是陳映真與雨果那樣的人物，他們對政治人物已經失望，需要的是文化英雄與心靈導師。
他們要的文學需關懷社會與人權，文字不多修飾，技巧不那麼重要，一個個要求寫實的聲音，你聽到了嗎？
Do you hear the people sing?
Singing a song of angry men
It is the music of a people
Who will not be slaves again!
When the beating of your heart
Echoes the beating of the drums
There is a life about to start
When tomorrow comes!
誰願意出來，誰有資格出來，誰？誰？誰？
文青又回頭讀俄國小說與波赫士（害我全集不全），我有個學生因抗議時打扮成孝女白琴，讓電視記者掉到水溝裡，一時引人注目，他八年級，文學系學生卻常坐到街道上，他讀很多小說與詩，寫一點小說，卻不愛上課，他代表著新一代的某種典型，他不會聽命於任何人，只聽命於文學。
因此我對文學的未來不悲觀，文學常在悲觀中開出新的花朵。
我也要贖自己的罪，曾經答應過的為受刑人義務演講，及開徒弟班，效法我的老師，能教多老就多老，寫到死在桌上最好，我教不動就要我的學生們教，教室在太母山下，東港溪畔。
體制內的大學會逐漸泡沫化，體制外的教學或自學將逐漸取代，或兼容並包，學園嘛，春秋與希臘時代就有，沒有圍牆，沒有校規，愛來就來，愛去就去。
孔子弟子有七十二賢人，我覺得卑微地不知如何說，教書三十年，掐指算算頂多十來個可以期待的（有些實不敢稱師），賢不賢還有待時間考驗，一個人總要教出一賢人吧。
我們不要跟日本，歐美比，就說拉丁美洲吧，他們的文學爆炸大家大多是二三年級，後爆炸時期的作家大多數出生在1940、1950、1960年代，許多作家在文學爆炸末期就已很活躍了，這跟鄉土文學論戰中的大將，後來成為後鄉土中堅作家很像，如陳映真、王拓、葉石濤、宋澤萊……。拉美的何塞·多諾索同時參與了前後兩場文學運動，他的小說《淫穢的夜鳥》（1970），被視作「文學爆炸的經典作品之一」。爆炸時期的主要作家富恩特斯、賈西亞·馬奎斯和巴爾加斯·略薩在爆炸時期結束後還繼續發燒。但後爆炸時期的文學與爆炸時期最大的不同，是前者以男性大師為主，後者則有女性作家（伊莎貝爾·阿連德、路易莎·巴倫蘇埃拉和艾琳娜·波尼亞托沃斯卡）的出線，我們在鄉土論戰之後也出了幾個四年級重要女作家。再者，更重要的是後爆炸時期的作家反對爆炸時期過於鮮明的菁英主義，產生一種更樸實更易懂的風格並回歸寫實主義。
什麼是菁英主義，大家應該懂，它的對面即是大眾主義，三、四年級作家沒那麼菁英，也不鄙棄大眾，只是太嚴肅了。
寫實主義著重的是歷史與典型人物，我不完全喜歡張三順、李大娘與一塊田一間破房的故事，但寫實主義確實不應該完全放棄。
晚年的米蘭昆德拉提到幽默感，他要的幽默感是拉伯雷似地，連工人也會發笑的故事，這就是要讓大眾的笑與菁英的笑沒有兩樣，現代人喜歡笑，好笑的固然笑，不好笑的也笑，看影片要能發笑，連歌曲也要能笑，重點是他們需要笑來化解高壓，這是大家都能理解的。
奇怪的是米蘭提到歷史，他不是要終結歷史，盡其所能地展現新意嗎？他提的歷史到底是什麼啊︰
偉大的作品只能誕生於他們所屬藝術的歷史中，同時參與這個歷史。只有在歷史中，人們才能抓得住什麼是新的，什麼是重複的，什麼是發明，什麼是模仿。換言之，只有在歷史中，一部作品才能作為人們得以甄別並珍重的價值而存在。對於藝術來說，我認為沒有比墜落在它的歷史之外更可怕的了，因為它必定是墜落在再也發現不了美學價值的混沌之中。
米蘭昆德拉所講的歷史是新歷史觀，在早期他也是歐洲白人中心的歷史主義者，流放之後，注意到東方與中東，這些過去西方認為是世界邊緣的地方，他提到魯西迪的《魔鬼詩篇》及其他小說，是「小說的熱帶化處理」，也可說是「一種放縱的文化」的表現，也就是說我們要尊重自己所處的歷史與文化特色，以及最切身的處境，文學傳統的可貴且不能斷裂。這讓我想到南方，那塊熱帶的土地。
回想八○年代，哦，令人懷念的爆炸年代，那時沒有文青這個標籤，但文學人多愛馬奎斯、卡爾維諾、聶魯達……，搞運動的愛馬庫色、傅柯…‥，搞劇場的愛葛羅托斯基、亞陶，經濟大好，看報人口數百萬、文學出版有四大、四小，林燿德、黃凡、張大春正要出風頭，文學多元百花齊放，彼時人有更多的不滿，集中在威權體制的壓迫與壓抑，八○年代的文學是一個小高峰，之後慢慢降下來，不，應該說很快，只是大家緊緊抓住那美好的，殊不知凡美好的最短暫。
在這世紀初基化的年代，陽剛的大書寫已不流行，男同的聲音拔高，女性與拉子的聲音相對弱小，異男還在調整聲腔，我覺得很MAN的四年級男性還是要出來，四年級女性作家有不少人已停筆，太早了，他們是不是也被暗夜的「惡聲」嚇壞了？
到底誰要怕誰？，
